辜振豐專欄：裝幀的美學──評南伸坊《書·裝幀》

裝幀的美學
──評南伸坊《書·裝幀》

辜振豐

　　記得一開始讀日文時，就被書上的封面設計所吸引。往後，只要買到任何一本日文書，就會先翻到版權頁，以便認識設計家的名字。過去買了很多名學者的著作，如吉本隆明、西谷修、笠井潔等人，每當訂到書之後，總是發現這些書的設計風格十分雷同，好奇之下，一一翻閱，赫然發現都是由菊地信義所設計的作品。後來看了一些雜誌才得知，原來他是日本知名的裝幀設計家，經常接受訪問，並暢談封面設計的哲學和竅門，而且還精通當代法國思想。幾十年來，出版界十分肯定他的成就，這可以從他推出《裝幀談義》和《菊地信義作品集》兩本書得到印證。他善於運用東方的留白美學，使得整本書的面貌有別於歐美的設計。例如，西谷修《不死的幻境》（不死のワンダーランド）一書，斜體字的書名置於左上角，至於人名則放在正中央，其餘的空間則留白，顯然這是十分大膽的設計。

　　幾年前，臺灣的日臻出版社還推出《菊地信義作品集》，並邀請他到臺北來演講，可算是推廣裝幀設計的第一步。

　　日本一直很重視封面設計，一些雜誌如《Books》和《設計現場》，往往另闢版面，推薦當月傑出的設計家及其作品，而每年也會出版專書，呈現每個設計師的年度作品。這些人大都是以設計為專業，但有少數本身兼作家，如南伸坊就是一例。他的作品展現本身特有的幽默和逗笑。行銷專家兼評論家井狩春男指出，封面就像一個人的臉部，書名就是眼睛，至於書腰帶則是嘴巴。以此看來，南伸坊的作品是頗能吸引讀者的購買欲，畢竟書要好銷，封面是一項關鍵因素。在他這本圖文並茂的《書．裝幀》中，他談到曾經為評論家坪內佑三設計《我是老古板》一書，上市沒多久，便立刻加印。柔和的明治時期的字體來設計書名，封面則是滿是皺褶的舊書布面，全書的設計以白色爲主調，書腰帶是白底褐色字，是他設計的特色，也因此吸引不少坪內的書迷。

　　日本是一個講究實力的國家，只要能展現傑出的成績，根本不會在乎是否科班出身。南伸坊只是高中畢業，並沒有考上藝術大學。不過，他從小就很留心觀察水泥工、油漆工、畫家、傳單師父的一舉一動。到了高中時期，一放學就到書街神保町，目的就是閱讀跟設計相關的雜誌，名設計家龜倉雄策、栗津潔、和田誠、田中一光等人都是他學習的對象。後來好運當頭，進入青林堂工作之後，立刻接下《Garo》雜誌的內頁編排和封面設計的工作，而且社長更讓他自由發揮，此後他就走上封面設計的行業。

　　南伸坊的裝幀作品常常讓人一看，便會莞爾一笑，而讀者想笑的那一霎那，極有可能決定掏腰包把書買下來。在《預測屋》中，半張的一萬元日幣的圖案擺在左下角，而書腰帶一套上去，就好像是一張現鈔夾在裏面。更有趣的是，在《門外漢的美術館》（モンガイカンの美術館）將要推出文庫本時，他以「蒙娜麗莎的微笑」為主圖，但這位神祕女郎一經蛻變後，竟然蓄有仁丹鬍鬚。顯然，這位設計家擅於運用諧擬（parody）的巧思。

　　在嵐山光三郎《芭蕉的誘惑》的封面構圖裏，底部以咖啡色為基調，配以枯樹，並以明月相照為襯托，整個封面就像一首詩，同時又如同一幅山水畫。其結果頗能展現俳句大師芭蕉的禪意。

　　其實，封面設計也是一種藝術創作，他也援用普普藝術（Pop Art）的風格，以展現設計的巧思，以赤瀨川原平《零發信》（ゼロ発信）這本小說為例，封面構圖是一位孩子把一份報紙丟在地上，而封底則是報紙版面。至於中央是一欄預告小說出版的報導。這種風格也出現在服裝設計，記得幾年前，名牌服飾迪奧（Dior）的設計師賈利安諾（John Galliano ）曾設計一件女用上衣，圖案是紐約時報的版面。看來這種設計無疑是一項大膽的嘗試。

　　南伸坊本身也是日本知名的散文家，如《滑稽寫真》、《只是開玩笑》、《這個業界的人》等書一直是叫好又叫座。他一旦要推出新作時，封面設計也都親自動手，這讓人連想到魯迅當年出書時，也是由自己操刀。有趣的是，在《南伸坊的神似相簿》中，秀出很多他變身成各種角色的照片，一些名人如偶像明星木村拓哉、王貞治、前總理海部俊樹在他的扮演之下，顯得唯妙唯肖。看來，南伸坊宛如具有通靈的能力，隨時可以變身，而且幫某一位作者的書設計時，一旦讀完該書後，也能夠附身到對方，難怪每一幅裝幀作品都準確地抓住書中內容的神韻。

　　一般說來，一本書的出版過程中，通常是由責任編輯找封面設計家，但南伸坊有口皆碑，一些作家如茅野裕城子、嵐山光三郎等人都親自指定他來擔任裝幀設計。他也能夠利用顏色來呈現作品的特色，如赤瀨川原平《老人力》，內容以逆向思考大力肯定老人的弱點，如視力衰退、健忘，同時給予祝福，這本書的封面則用象徵吉祥的紅色。

　　南伸坊在日本裝幀設計的領域已經佔有一席之地，但他一直謙沖為懷，絕不會誇大自己的作品。他做了二十多年的工作，偶爾還是有不滿意的地方，即使有滿意的作品出現，那全靠福至心靈的點子。平時他並不奢望創造出劃時代、獨特的設計，所以基於不以大師自居的前提下，反而有亮麗的成績。此外，就本書而言，南伸坊一開始向編輯表明此書不值得出版，但編輯卻有所堅持，如此一來，日本讀者也有眼福看到這本精彩的作品。當然，中譯本的問世對於臺灣的出版界會有所助益，至於身為讀者也應該好好閱讀一番，說不定將來有一天，當讀者變成作者，或許也可以向編輯指定自己所喜歡的裝幀設計家。